Terça-feira, 18 de Setembro de 2018

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Publicada em 13/03/18 às 11:44h - 462 visualizações
Cada álbum do Jethro Tull nas palavras do próprio Ian Anderson!
Ian Anderson avalia cada álbum de estúdio Jethro Tull nos últimos 50 anos ...

Rádio BangeR


LPs do Jethro Tull  (Foto: Rádio BangeR)
Faz 50 anos que Ian Anderson lançou o primeiro álbum do Jethro Tull. Ao longo dos anos, o som da banda evoluiu e se diversificou, mas eles continuam sendo uma pedra de toque duradouro do mundo do rock progressivo. Na última edição da Revista Prog, mergulhamos na história da banda para obter a história completa sobre o que os manteve uma fonte tão forte e relevante de música progressiva ao longo dos anos. Nós também celebramos essa história aqui, quando retornamos ao catálogo do Tull com Ian Anderson, e ele explicou cada álbum em suas próprias palavras.


This Was (1968)

"Está tudo no título, não é? Este foi o Jethro Tull. Isso não é por acaso, porque quando o gravamos, a única coisa com a qual eu tenho certeza é que se tivéssemos a sorte de fazer outro álbum, eu sabia que não seria assim: com base em elementos blues e na cultura americana negra. Isso não faz parte da minha vida e eu não poderia continuar fazendo isso - eu ficaria como um tolo completo. A capa não tinha logotipo ou nada e as pessoas estavam me dizendo que não deveríamos fazer isso, mas nós o fizemos, é claro ".


Stand Up (1969)

"A vinda de idade, de certa forma. O nascimento de uma música mais original para nós. Foi então que o que foi referido como música rock progressiva estava ocorrendo. Se é assim, é música rock e não folk, mas é progressiva na medida em que reflete influências mais ecléticas, juntando as coisas e misturando, combinando e sendo mais criativas. Para mim, é um álbum muito importante, um álbum fundamental. "


Benefit (1970)

"Um álbum mais escuro. Você deve colocar isso no contexto de uma banda que retorna da primeira das três incursões para os EUA e que alterou minha mentalidade. Não é tudo sombrio e desgraçado, mas é um álbum um pouco mais estranho. Em  "Michael Collins, Jeffrey And Me", referimo-nos a Michael Collins, o astronauta que estava preso no módulo de comando e agora sabemos que foram dadas instruções para deixar os outros para trás. O homem mais solitário do espaço, e também ele não tem a glória porque ele não é o cara que andou na lua ".


Aqualung (1971)

"Esse é o lado do cantor / compositor das coisas, onde muita música já saiu de mim rasgando um violão acústico com a visão de mantê-lo assim, ao contrário de escrever dessa maneira e torná-lo elétrico. Esse riff da grande faixa título saiu de uma jam acústica - você acabou de ter essa imaginação para ouvir isso. Você tem que saber que você pode fazê-lo cantar. Ele passou a vender e a vender em todo o mundo. É o álbum que nos fez arrebentar em países além do Reino Unido e dos EUA ".


Thick As A Brick (1972)

"Depois de Aqualung, senti que precisávamos dar um grande passo em frente. Muitos escritores escreveram sobre Aqualung como um álbum conceitual, e eu continue dizendo: "Talvez duas ou três músicas na mesma área, mas não um conceito." Na sequência de tudo isso, pensei: "Certo, vamos mostrar-lhes o que um álbum conceitual é ', e pareceu ser uma idéia divertida seguir essa rota dessa maneira pitonesa e tentar usar o humor surreal. Ele deu um click na América, o que foi uma surpresa, e foi nossa primeira incursão real nesse tipo de apresentação teatral ".


A Passion Play (1973)

O álbum de "passo largo". Nós partimos de repente para o Château d'Hérouville, na França, onde Elton gravou e tivemos um tempo podre: problemas técnicos, bugs gástricos ... só queríamos ir para casa. Então nós o fizemos, e tivemos algumas poucas semanas frenéticas escrevendo um novo álbum. Duas peças ficaram no álbum War Child e uma ou duas se transformaram em algo mais sofisticado, mas nunca apareceram nesse álbum. Steve Harris [Iron Maiden] ama A Passion Play. Fico feliz que alguém tenha gostado! "


War Child (1974)

"Está bem. O grande ponto dele foi Bungle In The Jungle, que é uma reconstrução completa de uma música das fitas do Château. Muito bem reescrita, mas usou a referência de pessoas que se comportam como se fossem animais na selva. Foi escrita para ser um sucesso de rádio, e pegou na América - nós conseguimos tocar na rádio AM, o que nos abriu para um público muito mais amplo e trouxe muitas pessoas para os shows. Tinha seu momento. Ritchie Blackmore tem um ponto fraco por esse álbum, por algum motivo ".


Minstrel In The Gallery (1975)

"Isso é estranho. É o último que Jeffrey Hammond [baixo] tocou, por isso tem essa influência negativa, como sabíamos que ele estava indo. Então, com Jeffrey saindo, isso me fez pensar: "Talvez eu precise fazer isso sem depender demais dos outros." Comecei a trabalhar mais sozinho no estúdio, escrevendo e gravando, tocando em uma trilha de cliques (série de pistas de áudio usadas para sincronizar gravações de som), então, muito disso foi um pouco mais "eles e eu" - um pouco mais insular, musicalmente falando, o que não era bom no espírito de trabalhar juntos ".


Too Old To Rock'n'Roll: Too Young To Die! (1976)

"A faixa-título veio a mim em uma viagem de avião quando eu estava em turbulência pesada e muito assustado. Era uma peça sobre o tipo de rock britânico dos anos 50. Aqueles motociclistas naquela época, era seu mundo e eles já estavam empurrando 40 ou 50 (anos) até então. Você poderia zombar disso, mas há algo bastante nobre, determinado e digno sobre isso, e eu só queria explorar essa dicotomia. É melancólico e nostálgico e também um pouco abatido, e está encontrando esse equilíbrio em uma música às vezes ".


Songs From The Wood (1977)

"Mais do que qualquer álbum que fizemos, esse é  onde a banda teve mais a ver com os elementos das músicas. Martin Barre [guitarra] e David Palmer [teclado] particularmente haviam trabalhado algum material que caberia diretamente em uma música, e onde o processo de gravação tinha toda a banda envolvida. Existiu uma exceção ou duas - Jack-In-The-Green foi eu um domingo após o almoço lá sozinho - mas o resto fomos todos nós. Eu sinto que talvez, desde os dias de This Was ou Stand Up, tínhamos muito mais uma vibe de banda. Foi bom."


Heavy Horses (1978)

"Foi imediatamente após o álbum Songs From The Wood. Na minha opinião, Heavy Horses é um sucessor lógico - não é a segunda parte, mas segue com esse contexto um pouco mais rural do seu antecessor para muitas das canções. Lembro-me de que Songs ... foi gravado no Morgan Studios, a nossa última vez lá, e Heavy Horses foi o nosso primeiro no novo edifício Maison Rouge, que acabamos de construir a tempo de fazer as sessões.

"Você deve se lembrar, isso foi no momento em que as brasas do punk estavam queimando e você tinha bandas como The Police e The Stranglers, que, coletivamente, eram um grupo de velhos hippies. O mundo novo e corajoso do punk rock talvez tenha se comercializado nesse ponto. Mas bandas como aquelas duas usavam o punk como meio para botar o pé na porta, assim como eu fiz com o blues em 1968.

"Então, da nossa perspectiva, não foi que fôssemos justificar que esta nova e intrusiva forma de música nos havia de alguma forma expulsado do olho do público e da aprovação, era apenas um evento paralelo. Eu realmente não me lembro de ser movido como um fabricante de música por qualquer uma dessas mudanças na música que estavam acontecendo. Eu sabia o que era e eu gostava um tanto disso, mas era completamente diferente do que eu estava escrevendo. Eu não queria tentar recuperar o atraso ou ser influenciado por isso. Nós ainda fazíamos álbuns do Jethro Tull nesse ponto ".


Stormwatch (1979)

"Houve muito estresse na banda, principalmente com a doença de John Glascock [o baixista teve problemas cardíacos]. Nós o enviamos para casa e dissemos que ele tinha que sair dessa espiral em que ele estava, porque não era apenas sua doença, era estilo de vida. Ele estaria no palco e seu rosto ficaria branco como uma cera, com um filme de suor. Eu o fiz sair para que ele conseguisse ficar bem e, tristemente, ele piorou e depois recebemos a terrível notícia de que ele faleceu. Nós fizemos tudo o que podíamos para ajudar? Essa é uma pergunta que nos perguntaremos para sempre ".


A (1980)

"Era tão simples como A para Anderson porque era suposto ser um álbum solo. Eu queria demorar algum tempo e pedi a Eddie Jobson para se envolver, então começamos no estúdio. Ouvi essa linha de guitarra neste bit que escrevi e chamei Martin Barre e ele acabou ficando. Então, a empresa discográfica disse: "Parece um novo álbum Tull", e me arrependo de ceder a isso. Coloque-o lá no limite de nosso repertório: é uma coisa que é bastante aceita pela maioria. "


The Broadsword And The Beast (1982)

"Aquele seguiu um pequeno hiato e nós estávamos chegando ao final do registro, e eu pensei, como antes," eu passei tanto tempo com este material, eu realmente gostaria que outra pessoa entrasse e se envolvesse. "Encontramos Paul Samwell-Smith, que nós conhecemos do The Yardbirds, e ele entrou no final e tirou muita pressão sobre mim. Trabalhamos bem juntos - nós tínhamos esse bom acordo e nós conversamos muito bem. Eu estava me sentindo muito pressionado nos álbuns anteriores, cuidando tudo até o final ".


Under Wraps (1984)

"Esse estava seguindo meu álbum solo chamado Walk Into Light [1983], onde eu estava explorando o que era então a nova tecnologia do mundo emergente que passava de analógico para digital - máquinas de ritmos, sequenciadores muito primitivos e assim por diante. Eu pensei que poderíamos usar isso em um álbum Tull. Tem algumas músicas fantásticas e é indiscutivelmente o único álbum onde eu realmente me cobrei como vocalista. É um ótimo álbum independentemente da drum machine - isso me irrita até hoje, e o público também não gostou. Todavia estou feliz por ter feito isso ".


Crest Of A Knave (1987)

"Eu estava saindo e fazendo Under Wraps [1984] ao vivo, e eu rasguei minha garganta - eu não podia cantar e eu pensei que talvez o tempo tivesse acabado e eu tivesse explodido minha voz completamente. Passei um ano não fazendo nada além de ver especialistas em garganta, então não foi até o verão de '86 que saímos e fizemos shows, incluindo um em Budapeste, onde escrevi a música do mesmo nome. Na América, eram os primeiros dias da MTV e Steel Monkey teve muita proeminência. Esse álbum foi bem nos EUA e ganhou o Grammy ".


Rock Island (1989)

"O antídoto para o mais alegre Crest Of A Knave, é a matéria mais sombria de alienação e desolação, com exceção do absurdo Kissing Willie - um argumento muito insensível e desagradável de insinuação. Benny Hill ficaria orgulhosa disso. Mas a música Strange Avenues ainda é uma das minhas preferidas. E Another Christmas Song também, que fala de origens e identidade cultural. "Todo mundo é de algum lugar, mesmo se você nunca esteve lá".


Catfish Rising (1991)

"Uma coleção bastante boa de músicas, mas num momento em que Tull não estava exatamente na moda! Algumas pessoas sentiram que ele voltou para a nossa base bluesy - talvez seja demais para um crítico que se refere a isso como 'blues de folheto'.This Is Not Love, Still Loving You Tonight e Rocks On The Road se destacam para mim. Muito disso foi gravado sozinho no meu estúdio com overdubs de Martin [Barre] e [baixo] Dave Pegg. A pior coisa sobre o disco foi a capa do álbum. Muito preto! Muita estrutura em espinha! Sem espaço para assinar autógrafos com um Sharpie (caneta marcadora) preto.


Roots To Branches (1995)

"O último álbum com Dave Pegg, que tocou, penso eu, apenas em três faixas devido a ressucitante popularidade do Fairport Convention - sempre seu primeiro amor - e a tarefa cada vez mais difícil de ser baixista de duas bandas ao mesmo tempo. Todas as músicas deste registro ainda funcionam para mim. Nós alistamos o  jazz rocker americano Steve Bailey para tocar baixo. Ele apareceu em uma manhã congelada de janeiro para começar o trabalho do registro no meu novo estúdio. Hoje é presidente da Bass no Berklee College.


J.Tull Dot.Com (1999)

"Com o advento da internet, pensei que devíamos ter nosso próprio site. Depois de alguma queda de braço jurídica com o atrevido proprietário do nome www.jethrotull.com, eu o forcei a desistir em uma corte suíça e obtive o nome liberado para o nosso uso. A faixa-título destaca-se, juntamente com Hunt By Numbers e Wicked Windows - uma referência ao odioso Heinrich Himmler que despreza-se comentários. Eu estava no museu de Auschwitz recentemente, onde os óculos de muitos prisioneiros entrantes estão em exibição. Pensei nele enquanto andava por lá. Muito."


The Jethro Tull Christmas Album (2003)

"Quando a gravadora sugeriu que fizéssemos um álbum de Natal, minha reação imediata foi não, mas comecei a me perguntar se havia uma maneira de fazer algo não meloso e trivial. Então, eu surgi com algumas variações das canções de natal, olhando um "outro lado" do Natal. Algum material do Tull foi regravado, como eu já tinha algumas peças no repertório que tocou no espírito do inverno. Cartões de aniversáios Natalinos são especiaisl para mim, já que o aniversário da minha filha é em 22 de dezembro e tende a ser ignorado nos dias anteriores ao Natal ".



Tradução livre: Jack Bracan
Fonte: TR





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