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Publicada em 03/10/18 às 12:17h - 3325 visualizações
50 fatos sobre as capas de álbuns icônicas do Led Zeppelin

Rádio BangeR


St. Mark’s Place, New York © PopSpotsNYC.com / The ‘Flying Circus’ Jagdstaffel 11 Division © REX/Shutterstock  (Foto: PopSpotsNYC.com - REX/Shutterstock)
Como parte de nossas comemorações em 'Zeptember', que marcaram o 50º aniversário do Led Zeppelin, apresentamos 50 fatos sobre as legendárias capas de álbuns do Led Zeppelin.

Led Zeppelin (1969):



1. A capa seminal do álbum de estreia do Led Zeppelin apresenta uma imagem em preto e branco do desastre do Hindenburg, ocorrida em 6 de maio de 1937 em Manchester Township, Nova Jersey. O imenso dirigível LZ 129 Hindenburg pegou fogo ao tentar atracar na Naval Air Station Lakehurst após um voo transatlântico, resultando na morte de 36 pessoas.

2. Embora houvesse muitas imagens do desastre de Hindenburg devido à mídia reunida esperando pela aeronave pousar, foi a poderosa fotografia de Sam Shere provou ser a mais duradoura. Em 2016, a revista Time listou-a entre as 100 imagens mais influentes de todos os tempos.


O desastre do dirigível Hindenburg

3. O designer gráfico George Hardie criou a ilustração da capa da fotografia icônica ao renderizar a tinta usando uma caneta de radiografia para evitar possíveis problemas com direitos autorais. Hardie também trabalhou com a Hipgnosis na década de 1970 nas capas atemporais do Pink Floyd para "The Dark Side of the Moon" e "Wish You Were Here".

4. Explicando por que ele escolheu a imagem do desastre de Hindenburg, Jimmy Page disse à revista Time em 2016: “A ideia era usar o impacto disso, mas usá-lo em uma interpretação gráfica. O fato é que era a coisa certa a fazer, porque é realmente uma imagem icônica, além do primeiro álbum do Led Zeppelin, então é muito bom entrar lá - não como um balão de chumbo -, mas como um foguete de streaming. Tenho certeza de que as pessoas conhecem a frase "indo para baixo como um balão de chumbo" e foi uma espécie de jogo de palavras, se quiser; um jogo de atitudes mesmo. É um incidente dramático, é um álbum dramático, é uma declaração dramática ”.




5. A prensagem inicial muito curta do "Led Zeppelin" - estimada em menos de 2.000 cópias - apresentou o título do álbum e o logotipo da Atlantic Records em turquesa. Semanas depois, as cores mudaram para a agora familiar versão laranja. Altamente procurado por colecionadores de discos, uma versão turquesa original alcançou US $ 1890 (cerca de £ 1450) no eBay em 2012.

6. Embora ele tenha ajudado a criar uma das capas de álbuns mais icônicas de todos os tempos, Hardie não a classifica muito. Ele mostrou a Jimmy Page várias ideias de capa de álbum, incluindo “uma imagem sequencial múltipla de um zepelim”, baseada em um cartaz do clube em São Francisco, mas foram rejeitadas. Eventualmente, criando uma ilustração da foto do Hindenburg na sugestão de Page, o então aluno do Royal College of Art não incluiu a obra de arte em seu programa de graduação. Ele explicou ao Eye On Design: “Eu não achava que o Led Zeppelin era um ótimo trabalho, além de milhões de cópias por aí e o fato de eu receber 60 dólares. Eu não coloquei no meu show porque não era uma boa idéia, e não havia pensamento original suficiente nele.”



Led Zeppelin II (1969):



7. Mantendo as coisas no início do século 20 com temas alemães, a capa do 'Led Zeppelin II' é baseada em uma foto do Barão Manfred von Richthofen (foto no cockpit de seu caça Albatros) e sua divisão 11 'Flying Circus' Jagdstaffel durante a Primeira Guerra Mundial, em 1917. Apelidado de O Barão Vermelho e amplamente considerado o ás da guerra, von Richthofen abateu mais de 80 aeronaves antes de morrer, quando sofreu o mesmo destino perto de Vaux-sur-Somme, França, aos 25 anos em 1918.

8. O design da capa do álbum foi criado por David Juniper, um colega de estudos de Jimmy Page na Sutton Art College em Surrey. Simplesmente solicitado a apresentar uma ideia interessante, ele retocou os rostos de John Paul Jones, Jimmy Page, Robert Plant e John Bonham para os membros do esquadrão von Richthofen de uma foto de imprensa de 1969 da banda.

Barão Manfred von Richthofen (no cockpit) e seu esquadrão em 1917

9. Décadas antes da ilustração digital, Juniper usou uma combinação de ilustração de colagem, fotografia e aerógrafo para criar a capa. Ele comentou: “(Isso) foi inovador para mim porque a técnica de aerógrafo tradicional era muito complicada, especialmente quando comparada aos equivalentes digitais atuais. As imagens da capa eram completamente experimentais e eu gostei da combinação da forma abstrata e fantasmagórica do Zeppelin, juntamente com uma foto desbotada do WW1 dos Aviadores Alemães. Todos os rostos foram substituídos ou alterados por óculos escuros e barbas em alguns dos pilotos.”

10. Curiosamente, o Barão Manfred von Richthofen não se apresenta na capa de Juniper ‘Led Zeppelin II’, porque a cabine onde ele está sentado na fotografia original, é obscurecida por nuvens de fumaça que emanam da silhueta do dirigível Zeppelin.

Led Zeppelin com Peter Grant

11. Outros rostos apresentados na capa incluem o gerente do Led Zeppelin, Peter Grant (foto acima), o gerente da turnê, Richard Cole, o astronauta Neil Armstrong (no entanto, alguns especularam que este é o colega astronauta Frank Borman), a amiga de Andy Warhol, Mary Woronov afirmam que esta é a atriz Glynis John, uma brincadeira com o nome do engenheiro de gravação Glyn Johns) e a lenda do jazz Miles Davis.

12. O ‘Led Zeppelin II’ foi apelidado de “The Brown Bomber” em referência à capa colorida em sépia, a descrição do esquadrão de bombardeios, a silhueta da aeronave Zeppelin e, mais importante, a música explosiva contida nele.



Led Zeppelin III (1970):



13. A capa do 'Led Zeppelin III' foi criada pelo inovador artista Zacron, também conhecido como Richard Drew, que conheceu Jimmy Page enquanto estudava na Kingston Collage of Art em 1963. Zacron disse sobre sua amizade nos anos 60: “Jimmy visitou meu estúdio e em sua casa discutimos arte e música. Decoramos nossas guitarras com materiais e desenhos experimentais, fiz projeções líquidas usando óleos quentes e estroboscópicos ligados à música de Jimmy Hendrix. ”

14. Vários anos depois, Page pessoalmente pediu a Zacron para criar a capa em 24 de janeiro de 1970, quando o Led Zeppelin tocou em um show no Leeds University Union, onde Zacron ensinava. Meses depois eles se encontraram novamente para tirar fotografias de retrato da banda para usar na capa.

Capa interna do Led Zep III

15. Tanto a parte interna quanto a externa da capa do gatefold apresentam uma miscelânea de imagens com um número delas relacionadas ao tema do voo; dirigíveis do zepelim, UFOs, borboletas, pássaros, balões de ar quente, aviões de combate e libélulas incluídos. Segundo Zacron.com: "Cada componente tornou-se um elemento formal abstrato, interagindo com todas as imagens para formar um todo unificado. O trabalho criou um ambiente surrealista, alterando conceitos relativos de escala e assunto. O formato quadrado tornou-se um teatro visual quais imagens podem parecer se mover e ter sua própria energia, algumas se movem para além do limite ".

16. Por trás da capa do álbum de vinil está uma roda laminada rotativa - conhecida como volvelle - contendo imagens psicodélicas e fotos dos membros da banda mais aleatórias que poderiam ser manipuladas para aparecerem através de buracos na capa. Zacron disse sobre a obra de arte visualmente complexa de 1970: "Uma capa de álbum não é uma embalagem de som, mas uma área de comunicação visual, uma oportunidade de colocar a arte visual e a arte de áudio juntas em uma arena conjunta".

A capa francesa para o Led Zeppelin III

17. A contracapa das primeiras impressões do disco contém fotos compostas dos quatro membros do Led Zeppelin tiradas por Zacron. O artista disse que ele selecionou as fotos que mostravam a banda “como a força gigante que eram na música”. Essa imagem foi usada na capa em algumas edições internacionais do disco.

18. O vinil de algumas das primeiras edições do "Led Zeppelin III" está inscrito com as palavras "So Mote Be It" e / ou "Do What Thou Wilt" no groove. O virtualmente idêntico "Assim seja" é uma frase ritual usada pelos maçons e pagãos modernos, enquanto "Faça o que tu queres" é a primeira parte de "Faça o que tu queres será o todo da lei"; o ethos da religião de Thelema do século XX de Aleister Crowley.

Led Zeppelin IV (1971):


19. O quarto álbum do Led Zep é completamente desprovido do nome da banda e do título do álbum na capa. Explicando o raciocínio por trás disso, Jimmy Page disse a Brad Tolinksi em 2001: “A capa não era para antagonizar a gravadora. Foi concebido como a nossa resposta aos críticos de música que afirmaram que o sucesso dos nossos três primeiros álbuns foi impulsionado pelo hype e não pelo talento. Então, nós tiramos tudo e deixamos a música falar. "


20. Em vez de um título, cada membro da banda escolheu seu próprio emblema pessoal para figurar no registro. Page criou seu próprio símbolo "ZoSo", baseado em um ícone renascentista para Saturno ou Capricórnio, enquanto Plant baseava seu desenho de penas em um símbolo do "continente perdido" de Mu. Jones (um único círculo cruzando três vesica pisces) e Bonham (três anéis interligados) pegaram seus símbolos do Livro de Sinais do designer de tipos alemão Rudolf Koch. Page comentou anos depois: “John Paul Jones e John Bonham acabaram de dizer: 'Oh, vamos escolher esses, você sabe, claro, o que for,' eles não estavam tão interessados.”

A contracapa e a Torre de Salisbury

21. Robert Plant comprou a pintura a óleo rústica do velho carregando varas que adornam a capa de uma loja de antiguidades em Reading, Berkshire. É pensado se originar do século 19 e seu paradeiro atual é desconhecido.

22. Para criar a capa, a pintura foi pendurada na parede interna de uma casa suburbana em ruínas, parcialmente demolida. O bloco de apartamentos que pode ser visto na parte de trás do portão é o Salisbury Tower, um bloco de 20 andares na Middleway View no bairro de Ladywood, em Birmingham. Concluída em 1968, a torre tem 57 metros de altura e contém 116 apartamentos.

O Eremita

23. A parte interna do portfólio contém uma pintura chamada O Eremita, do artista Barrington Coleby. A figura de Gandalf é na verdade baseada na carta do Eremita (IX) do popular tarô Ride-Waite. Jimmy Page desempenhou o papel de O Eremita durante uma cena de fantasia no filme de 1976 do Zeppelin "The Song Remains the Same."

24. Em 2010, a capa foi selecionada para aparecer em um conjunto de selos do Royal Mail que celebravam álbuns icônicos dos últimos 40 anos. Outras das capas escolhidas incluem 'Let It Bleed' dos Rolling Stones e 'The Rise e Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars' de David Bowie.


Houses of The Holy (1973):


25. A imagem sobrenatural da capa que adorna o quinto álbum de estúdio do Led Zeppelin é uma colagem de várias fotografias tiradas no Giant's Causeway, na Irlanda do Norte, por Aubrey Powell, famoso pela Hipgnosis. As 40.000 colunas de basalto intertravadas e principalmente hexagonais são o resultado de uma antiga erupção de fissura vulcânica de 50 a 60 milhões de anos atrás.

26. A obra de arte foi inspirada no livro de ficção científica de Arthur C. Clarke, Childhood's End, de 1953. Aubrey Powell disse à Rolling Stone em 2017: “No final desse livro, havia essa imagem de todos os filhos da Terra se levantando nesta grande tempestade de fogo e subindo para o espaço sideral. Storm (Thorgerson) e eu estávamos muito interessados ​​nesse tipo de coisa. Nós amamos William Blake, Luis Buñuel e Salvador Dalí - imagens surreais e escrita esotérica. Então, apresentamos ao Led Zeppelin.”

Calçada dos Gigantes (Giant's Causeway)

27. Aubrey Powell também apresentou uma idéia de capa alternativa com o símbolo "Zoso" "escavado" nas planícies de Nazca, no Peru, no estilo das Linhas de Nazca - uma série de geoglifos maciços criados entre 500 aC e 500 dC. Sem se incomodar com os custos meteóricos envolvidos na criação da capa, que incluiu o disparo de um helicóptero, Peter Grant disse a Powell: “Você decide qual deles você quer fazer. Nós vamos fazer uma turnê pelo Japão. Vemo-nos quando voltarmos em cerca de seis semanas. ”Em última análise, Powell optou pela capa Giant's Causeway e o resto, dizem eles, é história.

28. As duas crianças na capa eram os irmãos Stefan e Samantha Gates, que tinham cinco e sete anos, respectivamente. Stefan Gates, agora com 51 anos, é um apresentador de televisão e escritor de culinária, talvez mais conhecido por sua série de documentários, Cooking in the Danger Zone. Stefan ouviu "Houses of the Holy" pela primeira vez em um boombox na Giant's Causeway em 2010 para um programa da BBC chamado "Stefan Gates' Cover Story".

O inner Gatefold & o Dunluce Castle

29. Em algumas partes da América, o álbum foi lançado com uma tira de papel em volta da capa para obscurecer os fundos das crianças. Powell comentou com a Rolling Stone: "Se você faz uma capa de álbum assim agora, você não conseguiria lançá-la. Crianças nuas na capa? Mas foi feito com tanta inocência. ”Defendendo a capa, ele acrescentou:“ Quando você olha para as pinturas do Louvre, está cheio de crianças nuas. Ninguém reclama disso. Então isso é uma obra de arte. Não é algo que foi, de alguma forma, desonesto.”

30. O portal interno foi tomado no castelo medieval de Dunluce, perto da Giant's Causeway, e mostra um homem de prata segurando a jovem. Ao ser apresentado a obra de arte no estacionamento da estação Victoria de Londres, Jimmy Page imediatamente quis que a capa interna e a capa fossem trocadas. Apesar de Peter Grant insistir em Powell e manter fortemente “nós vamos ter o que queremos”, o designer conseguiu persuadi-los a manter a imagem do Giant's Causeway na frente.



Physical Graffiti (1975):



31. Abandonando o design habitual do gatefold, para o "Physical Graffiti", o Led Zeppelin optou por uma capa cortada de dois prédios lado a lado localizados nos andares 96 e 98 da St. Mark's Place, no East Village de Nova York. Como você pode ver na imagem abaixo, o artista Peter Corriston e o designer Mike Doud foram forçados a recortar o último andar dos prédios de cinco andares para que pudessem caber melhor na capa quadrada. A capa é uma foto durante o dia, enquanto a parte de trás é à noite.

32. Fazendo eco ao volvelle no Led Zepelin III, o ‘Physical Graffiti’ tem duas capas internas - uma para cada LP - e uma capa intermediária com imagens que podem ser vistas através das janelas cortadas; essencialmente criando visuais diferentes para a capa dependendo de como as mesmas são inseridas. O interior branco apresenta os títulos das músicas e o título do álbum "Physical Graffiti", que pode ser visualizado através das janelas.


A localização real do Physical Graffiti

33. Entre os célebres rostos famosos apresentados nas capas do LP estão o assassino Lee Harvey Oswald, o astronauta Neil Armstrong, Elizabeth Taylor como Cleópatra (um filme em que Peter Grant teve uma participação especial), King Kong, a Virgem Maria, Judy Garland, os membros do Led Zeppelin, Peter Grant, o construtor de corpos Charles Atlas, a Rainha Elizabeth, Laurel e Hardy, WC Campos, Marcel Duchamp e o Papa Leão XIII.

34. O clipe dos Rolling Stones para o single "Waiting on a Friend", de 1981, foi filmado nos degraus da frente do número 96 da St. Mark's Place, em um aparente aceno para o Led Zeppelin. Mick Jagger e Keith Richards encontram-se nos degraus do número 96 antes de caminhar até a esquina da 1ª Avenida para se encontrar com o resto dos Rolling Stones.

Jose Feliciano 'Compartments'

35. O conceito da capa teria sido inspirado na capa do álbum "Compartments", de 1973, do guitarrista porto-riquenho José Feliciano. A capa foi desenhada por Frank Mulvey e contou com ilustrações internas de Bernie Karlin.

36. "Physical Graffiti" foi nomeado para o melhor álbum do Grammy Award em 1976, mas perdeu para a capa desenhada por Jim Ladwig para "Honey", do Ohio Players. Na verdade, "Led Zeppelin II", "Houses of the Holy", "Presence" e "In Through the Out Door" também foram indicados na mesma categoria de 1970 a 1980, mas o Led Zeppelin não conseguiu uma vitória.



Presence (1976):


37. O Led Zeppelin mais uma vez elaborou com a Hipgnosis e George Hardie para criar a obra de arte surreal para o sétimo álbum de estúdio. Jimmy Page deu a Aubrey Powell da Hipgnosis três semanas para formular algumas ideias para a capa e, assim como com Houses of the Holy três anos antes, Page não divulgou nenhuma informação sobre o disco, incluindo o título, nomes de músicas ou qual direção musical banda estava tomando.

38. Foi ideia de Powell apresentar um objeto preto na capa (referido como "O Objeto" e "O Obelisco") vagamente baseado nos monólitos negros de outro mundo e misteriosos no filme de 1968 de Stanley Kubrick em 2001: Uma Odisseia no Espaço que afeta a evolução dos humanos. O livro de Arthur C. Clarke com o mesmo nome foi desenvolvido simultaneamente com o filme, o que significa que "Presence" é a segunda capa do Led Zeppelin tendo links com o escritor de ficção científica depois de "Houses of the Holy".

  Um monólito preto em 2001 - Uma Odisseia no Espaço (1968)

39. Powell afirmou que o objetivo era representar a “presença” do Led Zeppelin e, finalmente, deu ao disco o título, como Jimmy Page explica: “Não havia nenhum título de trabalho para o álbum. O designer da gravadora disse: 'Quando penso no grupo, sempre penso em poder e força. Há uma presença definida lá. ”Era isso. Ele queria chamá-lo de 'Obelisco'. Para mim, era mais importante o que estava por trás do obelisco. A capa é muito irônica, para ser bem sincero. Uma espécie de piada com 2001: Uma Odisseia no Espaço. Eu acho muito divertido ”.

40. Explicando por que o objeto preto foi colocado em várias situações cotidianas na capa e na contracapa e no interior do gatefold, Aubrey Powell disse à Rolling Stone: “Isso era algo que você precisava viver. Era comida. Foi um símbolo de energia, de poder, que foi o que o Led Zeppelin foi.” Ele acrescentou: “Foi tão corajoso de uma banda de rock muito, muito pesada, ter uma ideia tão surreal. Quer dizer, uma família sentada num show de barcos com um objeto preto na frente é o Led Zeppelin? Acho que não. Mas se você entender de outra forma, sim, é o Led Zeppelin. Na contracapa, você tem um professor da escola com uma criança com um objeto preto sobre a mesa ensinando a criança. O poder do ensino Você sabe, está tudo lá. Mais uma vez, tiro o meu chapéu para a banda por ter coragem de ter uma ideia tão ultrajante. É tudo sobre poder. É sobre isso que o Led Zeppelin era: poder.”

Presence capa interna

41. O pano de fundo da impressionante imagem de capa é uma marina artificial que foi instalada em um Boat Show dentro do Earl's Court Exhibition Center no inverno de 1974 a 1975. O Led Zeppelin fez uma famosa residência de cinco noites no agora demolido West London. em maio de 75.

42. Para promover o álbum, o selo do Led Zeppelin, Swan Song, recrutou o Alva Museum Graphics, em Nova York, para produzir 1.000 réplicas de 12 polegadas individualmente numeradas do "The Object". Não é novidade que essas réplicas são agora itens de colecionadores muito procurados e em fevereiro de 2013 uma empresa comprou por $ 2.000 (£ 1500) no eBay, apesar de estar lascada e não vir na caixa de papelão original.


In Through the Out Door (1979):



43. A obra de arte do oitavo e último álbum de estúdio do Led Zeppelin foi uma criação da lenda do Hipgnosis, Storm Thorgerson. Imitando discos piratas da época, o álbum veio em uma capa que lembrava um saco de papel marrom com o carimbo do nome do Led Zeppelin e o título do álbum na frente, o logo do Icarus e os títulos das músicas nas costas.

44. Sob a capa marrom, o álbum foi lançado com seis capas dianteiras e traseiras diferentes; 12 imagens diferentes no total que representavam um ponto de vista diferente da mesma cena quase ao mesmo tempo. Cada um dos seis pares de capas é identificável por um código de letras (A-F) no topo da lombada do registro.

A capa marrom "bootleg" e a ilustração interna

45. Todas as capas descrevem um homem vestindo uma suíte branca em um bar queimando uma Dear John Letter (uma carta para uma amante que termina seu relacionamento amoroso; o equivalente a despachar alguém por texto hoje em dia). Há seis pessoas assistindo ao homem no total - um homem barrigudo segurando um casaco perto da porta, uma mulher loira ao lado do bar, o barman, uma senhora gargalhando no final do bar, um pianista e uma mulher morena na juke-box.

46. ​​Embora pareça que a capa foi filmada em um bar americano, a sessão de fotos aconteceu em um estúdio de Londres. A recriação foi supostamente baseada em uma foto da famosa Old Absinthe House em Nova Orleans, Louisiana.

As capas da frente

As capas traseiras

47. A capa interna do LP apresenta um esboço preto e branco em close-up da carta queimada Caro John, um copo quebrado, amendoim, o charuto e isqueiro do homem de terno branco, moedas e uma nota de um dólar. Amarrando com a pincelada na (s) capa (s), que quando aplicada água na capa original de 1979 com um pincel molhado, ela era engenhosamente transformada em uma imagem colorida - muitos fãs descobriram este brilhante truque por acidente.

48. Explicando por que a capa é marrom e com pincelada, Storm Thorgerson disse em seu livro "Eye of the Storm": "A qualidade do sépia era para evocar um passado não específico e permitir a pincelada no meio para ser melhor renderizado em cores e, assim, fazer um contraste. Essa mesma pincelada era como o brilho de um limpador no pára-brisa molhado, como uma pintura fresca sobre uma superfície desbotada, um novo visual para uma cena antiga, que foi o que o Led Zeppelin nos contou com o álbum. Um pingo de tinta fresca, de acordo com o Led Zeppelin, e a música deste álbum ... ”



Coda (1982):


49. A capa mais simplista para a coletânea, lançada dois anos após o Led Zeppelin ter sido dissolvido após a morte de John Bonham, foi mais uma vez desenhada pela Hipgnosis; seu quinto para a banda se você incluir o álbum ao vivo de 1976 "The Song Remains The Same". Foi também a capa final do álbum da Hipgnosis antes do grupo de design de arte se dissolver e seguir caminhos separados.

50. As quatro letras principais CODA são de um desenho de tipo de alfabeto chamado "Neon" desenhado por Bernard Allum em 1978.



Tradução Livre: Jack Bracan
Fonte: PR





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